今年も残すところあと三分。今年はアウトプット控えめに、とにかく言い訳できないぐらいインプットしてやろうと心に決め、結果450本も映画を観ることができた。それで分かったんですが、この定額配信時代、映画を沢山観るだけなら誰でも出来る。そこから何を受け取り、何をアウトプットするかが一番重要で、それ以外は本数に何の意味もないです。それが分かってよかった。来年はゴリゴリアウトプットしていきますので、何卒よろしくお願いいたします。

俺デミー賞2024

10. システム・クラッシャー

自らの怒りを制御できない子どもを前にして、大人は如何に振る舞うべきか、我々の倫理観も問われる物語。全ての甘い退路が一つずつ潰れていく絶望感。この作品は、安易に答えを出すことを許してくれない。

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9. フォールガイ

この手の映画が好きだった母親のことも思い出してより感情が昂ってしまったのはあれど、あの頃、こういうイカした映画って沢山あったよなー的錯覚（今も良い映画は沢山あるので）に陥ってしまうぐらいの、突き抜けたアクション快作。

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8. インフィニティ・プール

ディストピアSF的な設定の妙とか、脚本の良さもあれど、それを上回る暴力的なテンションといいますか、作り手側の過剰な昂りを感じてしまう。現代最強女優の一人、ミア・ゴスがそれをさせている。

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7. 悪は存在しない

世界の混沌を見かけ上の静謐に押し込める。直前に観たゴダールとも見事にリンクした、淀みの連鎖。この毒に対する観客各自のリアクションが、ラストの解釈の多様に結びついていくのではないか。

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6. 二つの季節しかない村

ヌリ・ビルゲ・ジェイランのことは、半分ギャグ作家だと思ってる。ここまで性格の悪い人間が主人公だと、ここまで場が荒れるのだ、と感心。3時間は敬遠しがちだが、超性格悪い人の滑稽な所作が観れるとなるとこれでも短いのではないか？

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5. 夜明けのすべて

素晴らしい演技、素晴らしい脚本、素晴らしい撮影に加えて、素晴らしい事後鼎談。なんか他に言うことある？客観的に見ると、今年の邦画ナンバーワンだと思う。

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4. 墓泥棒と失われた女神

『チャレンジャーズ』に続けて、俺の中でジョシュ・オコナーの名が特別なものになった（『ゴッド・オウン・カントリー』も素晴らしかった）。今後もとんでもない映画を撮り続けるであろうアリーチェ・ロルヴァケルにとっては、通過点なんだろうなあ。

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3. 憐れみの3章

若輩者の俺はまだまだ深淵には迫れなかったが、その後、レビュー読んだり、町山さんの解説を聞いていたら、古代ギリシャ悲劇に通じていればもう少し理解は進みそう。こういう世界の広がりを感じさせてくれる作品が好きだ。個人的にはランティモスのベストかなーと思う。

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2. 若武者

どうしても外せなかった一本。ここで展開される邪悪な屁理屈と、シンプルな日常描写は、鋭利な現代日本批評になっていると思うし、それをここまで直感的に面白く料理できるのはかなりの手腕だと改めて思う。

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1. グレース

圧倒的。視覚的な美しさと、肥溜めの中に咲く花のような瞬間が見事に交差して結びついている。こういう体験をするために、俺は映画を観ている。

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よく聞いた音楽

youra、Tyla、Caoilfhionn Rose、ナルコレプシン、デキシードの新譜、Geordie Greep、JW Francis、山二つ、fantasy of a broken heart、Bananagun、ALOYSE辺り。中でもベストアルバムは、Being Dead「Eels」。

印象的だった本

レイモンド・カーヴァーや今村夏子を再発見したり、相変わらずJホラーが充実してたりと色々ありましたが、特に印象深かったのは、ナージャ・トロコンニコワ『読書と暴動』とか、野矢茂樹『言語哲学がはじまる』、『優等生は探偵に向かない』辺り。

リゾート地を訪れた売れない作家夫婦が、現地で出会った希少な愛読者であるという夫婦（ミア・ゴス、ジャリル・レスペール）と出かけた夜の浜辺からの帰り道。泥酔し、眠い頭で運転している主人公（アレクサンダー・スカルスガルド）は、故障してチカチカと点滅するライトに気を取られ、現地人を轢き殺してしまう。過失であっても人を殺すと死刑になるこの島では、こうした他国の受刑者に対して、当人の精巧な「クローン」を作成して身代わりに殺害するという習慣があり、現地警察に拘束された彼も、大金の支払いを条件にこの取引を持ちかけられる。

「クローンを身代わり処刑する」という魅力的な設定が一つ加えられただけの現実は、我々の住むこの現実と地続きのはずなのに、まるで急所を突かれてしまったかのように立ち往生してしまった。

これまでのブランドン・クローネンバーグ監督作品は、宣伝でも使われるような映画の見所となるグロテスクなビジュアルが、物語とあまり有機的に絡んでおらず、結果的にこけおどしの表現に見えてしまうところに不満を感じていた。そこに来て本作では、主人公が体験する幻覚が、彼の性的な欲望／抑圧に対する不安を感じさせる素晴らしく悪夢的なシークエンスで、この物語と彼の行動原理を明確に表現している。それでいて些かも説明的ではなく、今まで観た幻覚シーンの中でもトップクラスに良く出来ているし、抽象と具体を行き来し、強烈かつ卑猥で、暴力的であった。特に現地の麻薬を摂ってのオージーシーンでは、ミア・ゴスとまぐわっているはずなのに、いつの間にかどこかの誰かが紛れ込んでいて、いつ、どこで、誰が、何を、誰の、何に、挿入しているのかがわからなくなるほど混乱を極めている。あまりに混沌としていてぼかしも意味を持たず、R-18の向こう側が顔を見せている。

テクノロジー（クローン技術）を自由に使える立場にある者が、如何に傲慢に振る舞えるのだろうか、という観点で見ると、現代におけるテクノロジー強者と弱者の対比が強調されているようにも見える。そんな中で、自身は貧乏作家であるが、出版社を経営する富豪の娘を妻に持つ、という主人公の微妙過ぎる立ち位置こそが、この異常なシチュエーションに複雑さを持ち込んでいる。「実は自分の方がクローンなのでは？」みたいなありがちなイシューなど序盤ですっ飛ばされる。如何にしてこの地獄を抜け出すか、抜け出せたとて、抜け出したのはどのバージョンの俺なのか、なんてことはもう既に誰も気にしておらず、雨季の訪れたリゾート地に自分を失った抜け殻のような肉体は横たわっている。

主演のアレクサンダー・スカルスガルドも素晴らしいが、ミア・ゴスが出演するとそれは「ミア・ゴス映画」になってしまい、アレクサンダーですら簡単にその下僕と化してしまう。平凡な富裕層の妻が、チート俳優＝ミア・ゴス得意の「奇妙な妖艶さ」を滲ませると、背景色がグラデーションを描くエンドロール同様、キャラクターも繊細かつ着実にじっとりと変化していく。音楽はTim Heckerで、クレジット見てびっくり＆喝采をあげた。クローネンバーグおじきの長男がついに成し遂げた。胸糞悪い映画が好きで、セックス＆バイオレンスに抵抗がない人（ジュリア・デュクルノー『TITANE／チタン』とか好きな人）は、全員必見の大傑作だと思います。