今年も残すところあと三分。今年はアウトプット控えめに、とにかく言い訳できないぐらいインプットしてやろうと心に決め、結果450本も映画を観ることができた。それで分かったんですが、この定額配信時代、映画を沢山観るだけなら誰でも出来る。そこから何を受け取り、何をアウトプットするかが一番重要で、それ以外は本数に何の意味もないです。それが分かってよかった。来年はゴリゴリアウトプットしていきますので、何卒よろしくお願いいたします。

俺デミー賞2024

10. システム・クラッシャー

自らの怒りを制御できない子どもを前にして、大人は如何に振る舞うべきか、我々の倫理観も問われる物語。全ての甘い退路が一つずつ潰れていく絶望感。この作品は、安易に答えを出すことを許してくれない。

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9. フォールガイ

この手の映画が好きだった母親のことも思い出してより感情が昂ってしまったのはあれど、あの頃、こういうイカした映画って沢山あったよなー的錯覚（今も良い映画は沢山あるので）に陥ってしまうぐらいの、突き抜けたアクション快作。

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8. インフィニティ・プール

ディストピアSF的な設定の妙とか、脚本の良さもあれど、それを上回る暴力的なテンションといいますか、作り手側の過剰な昂りを感じてしまう。現代最強女優の一人、ミア・ゴスがそれをさせている。

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7. 悪は存在しない

世界の混沌を見かけ上の静謐に押し込める。直前に観たゴダールとも見事にリンクした、淀みの連鎖。この毒に対する観客各自のリアクションが、ラストの解釈の多様に結びついていくのではないか。

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6. 二つの季節しかない村

ヌリ・ビルゲ・ジェイランのことは、半分ギャグ作家だと思ってる。ここまで性格の悪い人間が主人公だと、ここまで場が荒れるのだ、と感心。3時間は敬遠しがちだが、超性格悪い人の滑稽な所作が観れるとなるとこれでも短いのではないか？

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5. 夜明けのすべて

素晴らしい演技、素晴らしい脚本、素晴らしい撮影に加えて、素晴らしい事後鼎談。なんか他に言うことある？客観的に見ると、今年の邦画ナンバーワンだと思う。

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4. 墓泥棒と失われた女神

『チャレンジャーズ』に続けて、俺の中でジョシュ・オコナーの名が特別なものになった（『ゴッド・オウン・カントリー』も素晴らしかった）。今後もとんでもない映画を撮り続けるであろうアリーチェ・ロルヴァケルにとっては、通過点なんだろうなあ。

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3. 憐れみの3章

若輩者の俺はまだまだ深淵には迫れなかったが、その後、レビュー読んだり、町山さんの解説を聞いていたら、古代ギリシャ悲劇に通じていればもう少し理解は進みそう。こういう世界の広がりを感じさせてくれる作品が好きだ。個人的にはランティモスのベストかなーと思う。

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2. 若武者

どうしても外せなかった一本。ここで展開される邪悪な屁理屈と、シンプルな日常描写は、鋭利な現代日本批評になっていると思うし、それをここまで直感的に面白く料理できるのはかなりの手腕だと改めて思う。

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1. グレース

圧倒的。視覚的な美しさと、肥溜めの中に咲く花のような瞬間が見事に交差して結びついている。こういう体験をするために、俺は映画を観ている。

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よく聞いた音楽

youra、Tyla、Caoilfhionn Rose、ナルコレプシン、デキシードの新譜、Geordie Greep、JW Francis、山二つ、fantasy of a broken heart、Bananagun、ALOYSE辺り。中でもベストアルバムは、Being Dead「Eels」。

印象的だった本

レイモンド・カーヴァーや今村夏子を再発見したり、相変わらずJホラーが充実してたりと色々ありましたが、特に印象深かったのは、ナージャ・トロコンニコワ『読書と暴動』とか、野矢茂樹『言語哲学がはじまる』、『優等生は探偵に向かない』辺り。

「そんなガキの番組見たくない！」と大騒ぎする弟の叫びから推し量れる、主人公ベニーの精神年齢。すぐにそれ以上の大噴火が、母親との貴重な再会の時間を恐怖の一夜に変えてしまう。どこの施設に行っても、どこの家に行っても、誰が面倒を見たって、ベニーの問題行動は変わらない。叫び、泣き、殴り、つばを吐く。行為がどこまでエスカレートしても、この映画の制作者はその責任を必要以上に別の何かに転嫁したりはしない。死ぬほど共感できないこの娘の問題は、この娘自身に帰する問題であるが、本人がその責任を全うすることなど到底期待できない。

確かに、実の娘であるベニーの問題を放棄し、手前勝手に夢を見させるだけ見させて施設に丸投げしてしまうこの母親は、弱い。弱く、悪い。だが同時に、こうした弱さだけが悪しざまに責められ、責任を取らされるような世界であって欲しくないという願いがある。「子どもは宝」「責任を全うすべき」と、言うは易い。しかし、この自然災害にも近い「過剰」を前に怖気づく気持ちはわかるし、せめて「わかる」と同情が示せる世界であって欲しい。それに、そんな状況を解決するために、公共の福祉は存在するのだ。

しかし実際には、福祉ですらこの手の「システムクラッシャー」に対して、有効な打ち手を持っていないように見える。大の大人が何人も集まり、「病気」という禁断の二文字をふんわりと迂回し、骨身を削ってなんとか絞り出した穏便な解決策も、本人の手によってことごとく粉砕され、そのたびにベニー自身の首が締まっていくのに本人はそれすら気づくことはない。

ベニーの思いはわかりやすく母親に向いている。それを「ママ！ママ！ママ！」との叫びに発露させるやまびこのシーンには、どうしても胸を突かれてしまう。真の解決はすぐそばにある。しかし、ピンク色のノイズも、顔を触れられたくないトラウマも、その傍らにあるはずの真の解決を曖昧な影へと霧散させてしまい、ベニーの虚しい旅路は終わらない。割れないはずの安全ガラスも割れてしまった後、僕らは彼女に手を差し伸べられるのだろうか。