今年も残すところあと三分。今年はアウトプット控えめに、とにかく言い訳できないぐらいインプットしてやろうと心に決め、結果450本も映画を観ることができた。それで分かったんですが、この定額配信時代、映画を沢山観るだけなら誰でも出来る。そこから何を受け取り、何をアウトプットするかが一番重要で、それ以外は本数に何の意味もないです。それが分かってよかった。来年はゴリゴリアウトプットしていきますので、何卒よろしくお願いいたします。

俺デミー賞2024

10. システム・クラッシャー

自らの怒りを制御できない子どもを前にして、大人は如何に振る舞うべきか、我々の倫理観も問われる物語。全ての甘い退路が一つずつ潰れていく絶望感。この作品は、安易に答えを出すことを許してくれない。

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9. フォールガイ

この手の映画が好きだった母親のことも思い出してより感情が昂ってしまったのはあれど、あの頃、こういうイカした映画って沢山あったよなー的錯覚（今も良い映画は沢山あるので）に陥ってしまうぐらいの、突き抜けたアクション快作。

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8. インフィニティ・プール

ディストピアSF的な設定の妙とか、脚本の良さもあれど、それを上回る暴力的なテンションといいますか、作り手側の過剰な昂りを感じてしまう。現代最強女優の一人、ミア・ゴスがそれをさせている。

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7. 悪は存在しない

世界の混沌を見かけ上の静謐に押し込める。直前に観たゴダールとも見事にリンクした、淀みの連鎖。この毒に対する観客各自のリアクションが、ラストの解釈の多様に結びついていくのではないか。

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6. 二つの季節しかない村

ヌリ・ビルゲ・ジェイランのことは、半分ギャグ作家だと思ってる。ここまで性格の悪い人間が主人公だと、ここまで場が荒れるのだ、と感心。3時間は敬遠しがちだが、超性格悪い人の滑稽な所作が観れるとなるとこれでも短いのではないか？

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5. 夜明けのすべて

素晴らしい演技、素晴らしい脚本、素晴らしい撮影に加えて、素晴らしい事後鼎談。なんか他に言うことある？客観的に見ると、今年の邦画ナンバーワンだと思う。

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4. 墓泥棒と失われた女神

『チャレンジャーズ』に続けて、俺の中でジョシュ・オコナーの名が特別なものになった（『ゴッド・オウン・カントリー』も素晴らしかった）。今後もとんでもない映画を撮り続けるであろうアリーチェ・ロルヴァケルにとっては、通過点なんだろうなあ。

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3. 憐れみの3章

若輩者の俺はまだまだ深淵には迫れなかったが、その後、レビュー読んだり、町山さんの解説を聞いていたら、古代ギリシャ悲劇に通じていればもう少し理解は進みそう。こういう世界の広がりを感じさせてくれる作品が好きだ。個人的にはランティモスのベストかなーと思う。

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2. 若武者

どうしても外せなかった一本。ここで展開される邪悪な屁理屈と、シンプルな日常描写は、鋭利な現代日本批評になっていると思うし、それをここまで直感的に面白く料理できるのはかなりの手腕だと改めて思う。

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1. グレース

圧倒的。視覚的な美しさと、肥溜めの中に咲く花のような瞬間が見事に交差して結びついている。こういう体験をするために、俺は映画を観ている。

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よく聞いた音楽

youra、Tyla、Caoilfhionn Rose、ナルコレプシン、デキシードの新譜、Geordie Greep、JW Francis、山二つ、fantasy of a broken heart、Bananagun、ALOYSE辺り。中でもベストアルバムは、Being Dead「Eels」。

印象的だった本

レイモンド・カーヴァーや今村夏子を再発見したり、相変わらずJホラーが充実してたりと色々ありましたが、特に印象深かったのは、ナージャ・トロコンニコワ『読書と暴動』とか、野矢茂樹『言語哲学がはじまる』、『優等生は探偵に向かない』辺り。

いつものように意気揚々と映画館の最前列に腰掛けると、隣に婆さんがやってきて、念入りに除菌ティッシュで座席を消毒している。あ、この執拗さ、もしかしたらこれはいわゆる「ヤバ客」なのでは…？！と思って身構えていたら、案の定映画始まった途端、序盤から大爆笑の婆。俺、こういう客、だーいすき。すっごい一体感で、俺も遠慮なく声上げて笑った。

ライアン・ゴズリング主演のアクション映画で言うと、『グレイマン』が個人的にはいまひとつの出来だったので、そこだけちょっと心配だったんだが杞憂だった。というか、モード的には『ナイスガイズ！』寄り、俺の大好きな「コメディアンのゴズ先生」。今年は『デッドプール＆ウルヴァリン』も最高だったけど、それに負けずとも劣らない笑いと情報の密度。ギッチギチで、見落としている箇所が大量にあるはず。

ところで、この映画の素晴らしいのは、スタントマンを演じるゴズ先生が、あくまでエミリー・ブラント演じる映画監督・ジュディの「ミューズ」であり、真の主役ではないところ。創作におけるインスピレーションの源としての白人男性主人公。「撮影中に姿を消した主演スターのライダー（アーロン・テイラー＝ジョンソン）の捜索」というのがメインプロットだが、この映画の中心にあるのは、ジュディが初監督作を作るために奮闘する物語であり、そこからかなり明確にフォーカスを脇役中の脇役であるスタントマンに向けている体というのがポイントだと思う。カメラが、よそ見をしている。

真相が明らかになり、誰が「悪者」か、誰が反撃を喰らうべきなのか、ハッキリしてくる後半。映画制作の現場でスタントマンをはじめとする映画製作者による逆襲が始まると、悪人が殴られて断罪され、恋人たちが再び結ばれ、同時に、映画が作り上げられていく。大事なことは何一つ取りこぼさない。序盤から丁寧に紡いできた物語のテンションがここに来て爆発し、実際に火薬も弾けて大爆発を巻き起こす。「ハッピーエンド」の意味や意義を、もう一度原点に戻したかのような、素晴らしく直球のストーリーテリングで、後半は俺、ずっと笑顔。デヴィッド・リーチって、俺が思ってたよりもずっと重要な監督なのかもしれない。

隣の婆がエンドロールになっても手を叩いて大笑いし、次々に流れる80年代のヒットチューンに足を踏み鳴らして踊る姿を見ていたら、去年亡くなった母親を思い出した。多分、母ちゃんこの映画大好き。俺に映画を観る喜び、人生に映画がある喜びを教えてくれた母親。叶うならば観せてあげたかったなーと、ちょっとしんみりした。